Оливковый сад отступает от глупой юридической борьбы с сайтом обзора, весь сад. С„Рѕс‚Рѕ РїРѕРґРµР»РєР° РѕСЃРµРЅСЊ

аботать защитных очках!

В химический стакан емкостью 250 мл помещают 15 г фенола и 38 мл уксусной кислоты. еакционную смесь охлаждают льдом до 00С и к ней по каплям прибавляют смесь 15 мл азотной кислоты и 14 мл уксусной кислоты, при этом температура реакционной смеси не должна превышать 25-300С. После прибавления кислот смесь выдерживают при комнатной температуре 1 час, затем переносят в круглодонную колбу и перегоняют с паром (рисунок 7), предварительно добавив 5 мл крепкого раствора щелочи для нейтрализации избытка кислот. Перегонку ведут в вытяжном шкафу и в качестве приемника используют плоскодонную колбу. Во время перегонки следят, чтобы кристаллы ортонитрофенола не забили холодильник, для этого нужно периодически закрывать приток воды в холодильник и паром расплавлять ортонитрофенол. После окончания перегонки раствор в приемнике охлаждают, кристаллы отфильтровывают на воронке Бюхнера (рисунок 2). Ортонитрофенол перекристаллизовывают из разбавленного этилового или изопропилового спирта.

Для выделения паранитрофенола, оставшегося в колбе, смолистую массу кипятят с 170 мл 10 %-ного раствора едкого натра и небольшим количеством активированного угля, затем фильтруют. Еще горячий фильтрат упаривают до тех пор, пока капля раствора при охлаждении не будет застывать. аствор охлаждают, выделившийся паранитрофенолят натрия отфильтровывают на воронке Бюхнера, промывают несколько раз небольшими порциями 10 %-ного раствора едкого натра и хорошо отжимают на фильтре.

Полученную соль переносят в стакан и при нагревании разлагают 10 %-ной соляной кислотой. Выделившийся нитрофенол при охлаждении застывает. Водный слой сливают и перекристаллизовывают из горячего 1-2 %-ного раствора соляной кислоты. Полученный продукт фильтруют на воронке Бюхнера, сушат на воздухе, взвешивают и вычисляют выход.

Орто- и Паранитрофенолы: при охлаждении выделяется в виде длинных бесцветных игл.

Лабораторная работа № 19

Date: 2015-10-19; view: 78;

mydocx.ru

Почему вопросы о частоте кадров

Мы все знаем, что кино - это ложь. Это движение на экране? Это всего лишь куча неподвижных изображений. Изображения, которые кажутся скорее правдоподобными, реалистичными, реалистичными, тем быстрее они мерцают. Быстрее - лучше, и что 48 кадров в секунду версии The Hobbit было только началом.

Что is частота кадров в любом случае?

Если вы понимаете, как работают проекторы фильма , вы узнаете, что отдельные изображения, составляющие полосу фильма, проходят через проектор и мигают последовательно перед освещенной апертурой, которая проецирует изображение на экран, что дает иллюзию движения при достаточно высоких скоростях. Магия кино! Скорость, с которой показаны эти кадры, выражается в кадрах в секунду (FPS) для традиционной целлулоидной пленки и как «частота обновления», измеренная в герцах (Гц) для цифровых пленок и мониторов дисплея. В обоих случаях это значение отражает то, как быстро неподвижные изображения могут мерцать, и чем быстрее они могут мерцать, тем более реалистичным и реалистичным становится движение.

FPS и частота обновления связаны, но они не совсем то же самое. Все это связано с старым трюком-киномехаником. Чтобы свести к минимуму дрожание 24 фильмов FPS (стандартная скорость, которую вы увидите в фильме), проекторы будут мигать один и тот же кадр два или три раза до того, как появится следующий кадр. Частота кадров - это количество полных неподвижных изображений, отображаемых каждую секунду, так что все равно будет 24 FPS, но refresh rate - это общее количество раз, когда любое изображение мигает над корнем секунды, в этом случае это будет 72 Гц. Таким образом, у пленки 24 FPS все еще может быть частота обновления 72 Гц, если каждый кадр отображается три раза или частота обновления 48 Гц, если они дважды вспыхивают.

Это немного отличается от частоты обновления, указанной для вашего телевизора или монитора. Оба измеряют одну и ту же основную вещь - номер на вашем мониторе - с точки зрения аппаратного обеспечения вместо носителя. То есть частота обновления 60, 120 или 240 Гц на вашем телевизоре измеряет максимальную скорость, с которой этот гаджет может мигать новыми изображениями, независимо от носителя, который вы пытаетесь посмотреть на этом экране.

Как это попадает вам в глаза

Человеческий глаз способен различать от 10 до 12 неподвижных изображений в секунду, прежде чем он начнет просто видеть это как движение. То есть, при FPS, равном 12 или менее, ваш мозг может сказать, что его просто куча неподвижных изображений в быстрой последовательности, а не бесшовная анимация. Как только частота кадров достигает примерно от 18 до 26 FPS, эффект движения на самом деле вступает в силу, и ваш мозг обманывается, думая, что эти отдельные изображения на самом деле являются движущейся сценой.

Иллюстрированный пример искажения частоты кадров - изображение: Reddit

Поэтому, если частота кадров слишком медленная, движение выглядит зубчатым, но если это слишком быстро, у вас тоже могут быть проблемы. Живые видеоролики, снятые на 48 FPS, имеют тенденцию к тому, что некоторые эффекты мыльной оперы, которых ненавидели в The Hobbit ,

Это потому, что один из основных компонентов движения кажется реальным и реалистичным - это размытие движения. В естественном мире motion blur - это просто потеря деталей, которые вы получаете, когда смотрите на то, что движется быстро, или когда ваши глаза двигаются быстро, когда они смотрят на что-то. Ваша фокусная точка действительно только примерно такая же, как серебряный доллар, удерживаемый на расстоянии вытянутой руки, но когда ваши глаза фиксируются на неподвижном объекте, или объект движется достаточно медленно, чтобы ваши глаза могли отслеживать его - нет никакой потери остроты зрения. Однако, когда ваш глаз движется быстро, поглядывая с левой периферии вашего поля зрения вправо, скажем, ваши глаза не имеют достаточного времени, чтобы принять тот же уровень детализации и визуальной информации, что вызывает размытие движения.

В фильме происходит размытие изображения, потому что вы действительно смотрите на ряд статических изображений, отображаемых в крошечные моменты времени. То есть, для фильма, работающего со скоростью 25 FPS, каждый кадр будет отображаться на экране всего за 40 миллисекунд (одна двадцать пятая секунды), и поэтому, когда каждый из этих кадров мигает, и появляется быстрая вспышка пустоты, а затем новая кадр, вы получите эффект размытия движения. Вы не получите этого - по крайней мере, не так - в реальной жизни, что является частью того, что делает фильмы похожими на фильмы. Но это также важно, особенно в современных CGI-фильмах, потому что без размытия движения прогрессия между кадрами может казаться заикающейся (эффект, называемый стробированием ). Чтобы получить более интуитивное представление о том, о чем мы говорим, перейдите в раздел «Кадры в секунду» и поиграйте с различными частотами кадров.

Нынешний отраслевой стандарт составляет 24 FPS - это число было решено для экономических, а не театральных соображений, хотя на секунду это было больше, и именно это определило, какие фильмы выглядят для использования. Но это едва ли то максимальное, что мы можем видеть. И текущая технология, и врожденная визуальная доблесть человеческого глаза могут справиться с гораздо более высокими темпами, чем то, что мы видим по телевизору.

Частота кадров для каждого носителя

С момента своего возникновения кинематографические частоты кадров были подрыты экономическими интересами движущейся отрасли. Самые ранние немые фильмы были сняты в диапазоне от 16 до 20 FPS, поскольку это был минимальный уровень, который фактически создавал эффект непрерывного движения, но также был ограничен силой руки оператора, которому приходилось вручную проворачивать катушку пленки через камера. Дома кино в это время часто воспроизводили их немного быстрее, чем при съемке, но это приводило к тому, что движение на экране выглядело отрывистым.

Томас Эдисон был очень ранним сторонником более высоких частот кадров. Он утверждал, что базовая ставка составляет 46 FPS, потому что «что-то меньшее будет напрягать глаз», но даже к 1920-м средняя частота кадров увеличивалась только между 22 и 26. Когда в 1926 году Talkies попали в руки, киномеханики больше не могли изменять частоту кадров на лету, как они привыкли, потому что это отбросит шаг воспроизведения звука, поэтому киноиндустрии пришлось выбирать стабильную частоту кадров, с которой нужно было проектировать. Индустрия остановилась на 24 FPS, главным образом потому, что это была самая медленная (и, следовательно, наименее дорогая) частота кадров, которая по-прежнему могла поддерживать звук при воспроизведении с катушки 35 мм. Аналогичным образом, ранние домашние видеокамеры снимались с одинаково низкой частотой кадров: стандартные 8 камер, снятые в 16 FPS, Super 8 столкнулись с этим числом до 18. Так что текущий стандарт яркости 50 нит был выбран потому, что именно так яркие самые дешевые дома для съемок ламп, которые можно найти, были, наш современный стандарт частоты кадров основывается на самом дешевом варианте 20-го века, который может найти индустрия.

Сегодня у нас есть три основных стандарта частоты кадров - 24p, 25p и 30p - и целый ряд конкурирующих альтернатив, которые представляют собой различные потенциальные будущие стандарты. Американские (NTSC) трансляции выполняются так на 24p и обеспечивают очень «киноподобное» движение эффект размытия, европейские трансляции PAL / SEACAM выходят на совершенно идентичные, но математически разные 25p, так как их телевизоры работают на базе с тактовой частотой 50 Гц, а не на 60 Гц в Северной Америке, а 30p - это стандарт де-факто для домашних фильмов и персональных видеокамер так как он точно имитирует ощущение 35 мм без так много визуальных артефактов.

Альтернативные частоты кадров включают в себя: 48p, что и Питер Джексон снимал The Hobbit. Выйдя выше, у вас есть 90p и 100p, которые являются опциями GoPro Hero и 120p, что является новым стандартом в UHD телевизорах (и часть rec.2020 ). Самая высокая текущая коммерчески доступная частота кадров составляет 300 FPS, которую BBC играет с некоторыми из своих спортивных трансляций (нет, не для крикета), и может оказаться весьма полезной в будущем, так как ее можно легко свести к минимуму 50 Гц и 60 Гц без больших усилий.

Итак, какая частота кадров лучше?

Это зависит от того, кого вы спросите. Питер Джексон думал, что видел свет, снимая the Hobbit, the Hobbit, разместив в Facebook в ноябре 2011 года следующее:

Пленники-пуристы будут критиковать отсутствие размытых и стробирующих артефактов, но все наши экипажи, многие из которых являются пуристами фильмов, теперь преобразуются. Вы очень быстро привыкаете к этому новому взгляду, и он становится намного более реалистичным и удобным для просмотра. Это похоже на момент, когда виниловые пластинки были вытеснены цифровыми компакт-дисками. Я не сомневаюсь, что мы направляемся к фильмам, которые снимаются и проецируются при более высоких частотах кадров.

К сожалению, очень мало людей согласились , Будет интересно посмотреть, как сиквелы Джеймса Камерона, оба из которых, как сообщается , расстреляны на 48 FPS , будут тарифицироваться. Возможно, Эдисон был просто неправ, и, может быть, мы слишком привыкли к эффектам 24 FPS motion blur, которые смягчают наши фильмы, заставляют их выглядеть более сносно, и сделать реквизит и другие полуреалистичные вещи немного пушистыми и легче поверить.

Хоббит: неожиданный мастер-класс в Почему 48 FPS не работает

Питер Джексон, потрясающе талантливый кинорежиссер и пионер новой кинотехнологии, дал ...

Прочитайте больше

По словам Саймона Кука из Advanced Technology Group от Microsoft , быстрее действительно лучше, потому что человеческий глаз работает на механическом уровне. Объяснение Кука немедленно погружается в кучу математики и сложной биологической терминологии (вы можете смешать его с этим здесь ), но в основном, его точка зрения заключается в том, что ваш глаз немного смеется - как мешок с желе не имеет значения - даже когда вы «сосредоточено на фиксированной точке. Эти смещения, известные как глазные микротрестуры, происходят со средней частотой около 84 Гц, и, как он предлагает, это помогает вашему мозгу лучше различать края в вашем поле зрения, предоставляя конусы в сетчатке два очень немного разных угла зрения одного и того же объект. Благодаря удвоенному количеству информации, поступающей в вашу зрительную кору, ваш мозг может сшивать лучшее визуальное изображение с более определенными краями.

Но с нынешним стандартом 24 FPS ваши дрожания ваших глаз фактически ничего не делают, потому что изображение не меняется достаточно быстро, чтобы эффект выборки микротрещин действительно срабатывал. При таких темпах: «У вашего глаза будет образец одного и того же изображения дважды, и он не сможет вытащить лишнюю пространственную информацию из колебаний», - пишет Кук. «Все будет казаться немного более мечтательным и более низким».

Cooke рекомендует использовать контент выше 41 Гц (это не менее 43 FPS) или около половины частоты колебаний человеческого глаза. Для фильмов, в частности, Кук утверждает, что 48 Гц, хотя это не лишено недостатков:

На частоте 48 Гц вы собираетесь вытащить больше деталей на 48 Гц со сцены, чем на 24 Гц, как с точки зрения движения, так and spatial detail . Это будет больше, чем 2x информации, чем вы ожидали бы только от удвоения пространственной частоты, потому что вы также получите информацию о движении, интегрированную в сигнал вместе с пространственной информацией. Вот почему для кнутов и сцен с большим количеством движений вы получите гораздо лучшие результаты с аудиторией с более высокой частотой кадров.

К сожалению, вы также собираетесь получить аудиторию с большей детализацией из этой сцены, чем на 24 Гц. Что, к сожалению, все это выглядит поддельным (потому что они могут видеть, что, ну, набор - это набор), и он будет выглядеть видео-y вместо мечтательного - из-за дополнительного извлечения движения, которое может быть сделано, когда ваш сигнал изменяется на 40H z и выше.

Короче говоря, более высокие частоты кадров выглядят более реальными, но это делает вещи, которые не выглядят реально реальнее.

Таким образом, либо Голливуд будет либо инвестировать в лучшие спецэффекты, либо зрителям, работающим в кино, нужно будет переусердствовать с нашим приостановлением недоверия. Но повышенная визуальная информация, которая поставляется с более высокой частотой кадров, может по-прежнему оказаться ценной для кинематографического опыта, особенно в больших форматах, таких как IMAX.

Как отмечает компания Red Camera, поскольку визуальное поле на экране IMAX настолько велико, некоторые экранные действия - при более заметном воспроизведении на нынешних 24 FPS-суждениях и содержат больше визуальных артефактов, просто из-за объема недвижимости на экране проецируются изображения.

«Движущиеся объекты могут вспыхивать или иметь внешний вид« пикетирования », когда они пересекают большой экран», - говорится в блоге компании . «При 24 FPS на 50-футовом экране показан объект, прыгающий с шагом в 2 фута, если этот объект занимает одну секунду, чтобы пересечь экран».

Но с более высокой частотой кадров это приращение движения значительно уменьшается, равно как и мерцание экрана и напряжение глаз. Вопрос в том, будут ли киностудии такими же бортовыми с новым методом, как режиссеры, такие как Кэмерон и Джексон. В конце концов, основной эффект более высокой частоты кадров, на которые зрители склонны реагировать, заключается в том, что он выглядит «странным» и «неправильным».

В целом, отрасль, похоже, постепенно принимает значение более высоких скоростей кадров. Недавно YouTube начал предлагать избранные видеоролики - в основном воспроизведение видеоигр - до 60 FPS до большого количества фанфаров. И с помощью кулачков, таких как GoPro Hero 3, которые теперь предлагают 120 FPS на 720p (и 60 FPS на 1080p), количество контента, создаваемого на этих скоростях, только увеличится. Хотя стоит отметить, что кадры видеоигр полностью поддельны, а видео GoPro полностью реальны; ни одна среда не должна смешивать подделку и реальность так же тщательно, как и создатели фильмов.

И эти ребята будут возглавлять обвинение. Скорее всего, мы увидим, что высокая степень поддержки кадров зависит от принятия, так как легионы домашних видеографов кричат о онлайн-способах обмена приключениями на заднем дворе, а не только с голливудскими режиссерами. [ Extreme Tech - Wiki 1 , 2 - CMU - Случайный ученый - Красная камера - Веб-архив - BBC - High Def Digest - Фрэнк Шредер - Sony ]

ru.upost.info

Оливковый сад отступает от глупой юридической борьбы с сайтом обзора, весь сад

В течение трех лет самопровозглашенный знаток Оливкового сада Винсент «Вино» Мэлоун использовал свой блог «Весь сад», чтобы поделиться своей любовью к итальяно-американской сети ресторанов. Но на прошлой неделе он был немного за руку, который кормил его, когда он получил письмо о прекращении и отказе.

Мэлоун начал свой блог после того, как «Оливковый сад» выпустил первые « Пауки для пасты» в 2014 году - пообещав съесть ничего, кроме предложений «Оливкового сада» на протяжении всего 49-дневного сезона макаронных падений. «Тогда я был молод, нетерпелив и голоден, решил съесть все макароны, - сказал Малоун Гизмодо. «Это не какая-то попытка вспышки в панораме на вирусы. Это мой страстный проект ».

С тех пор он неоднократно выполнял эту задачу. В 2015 году он использовал пропуск, чтобы принять 50 разных людей на 50 первых датах - трюк, который он назвал всем love садом .

Но на прошлой неделе почти казалось, что Оливковый сад не чувствует любви. Родительская корпорация Darden Corporation отправила по электронной почте Мэлоуну 19 июля, заявив, что его использование «Оливкового сада» в качестве метатегов или ключевых слов на allofgarden.com нарушило его права на интеллектуальную собственность, возможно, заставляя посетителей думать, что его блог был связан с цепочкой ресторанов.

Поскольку «Весь сад» - это обзорный сайт и живое любовное письмо к оливковому саду, Мэлоун предположил, что его использование бренда было справедливым. Но он обратился к Реддиту за помощью, поделившись письмом в записи ar / legaldvice: « Оливковый сад собирается поразить меня бесконечной чашей судебных процессов? »

Многие комментаторы сказали ему, что он прав. Один redditor даже проверил поиски Google и Bing в «Оливном саду», чтобы увидеть, появился ли «Весь сад» на первых нескольких страницах листингов, что не имеет смысла, что предполагает, что блог не использует имя бренда таким образом, который вводит в заблуждение поисковые системы обрабатывать его, как если бы это официальный сайт оливкового сада.

Митч Штольц, старший юрисконсульт Фонда Electronic Frontier Foundation, согласился с тем, что Мэлоун не сделал ничего плохого. «У Оливкового сада почти нет юридической ноги, чтобы стоять здесь», - сказал Столц Гизмодо. «Товарный знак не создает права прекратить все несанкционированное использование фразы, особенно в связи с обзорами продукта. Совершенно законно ссылаться на название ресторана на веб-сайте, в том числе на его ключевые слова или метатеги, когда потребители не собираются путать ».

Штольц оценил, что письмо Дардена в «Всех садов» было «реакцией на колене от чрезмерно законных адвокатов по товарным знакам».

Эта ситуация похожа на несогласие в прошлом месяце с блоком архитектурной критики McMansion Hell и агрегатор недвижимости Zillow , Zillow отправила автору блога письмо о прекращении и отказе от использования фотографий, снятых с их сайта, но в конечном итоге решила не возбуждать судебные иски.

После получения поддержки от десятков анонимных плакатов, претендующих на роль юристов, Мэлоун решил отправить вызывающий (и веселый) ответ, который мы воспроизведем полностью, потому что это невероятно.

от: Vino в: [email protected] дата: ср, 19 июля 2017 в 8:47

Г-н Форматы - позвольте вам назвать вас Бренденом? Поскольку это асинхронный способ общения, я собираюсь предположить, что вы великодушно соглашаетесь, и я буду ссылаться на вас, как на Брендена, - я вчера получил вашу электронную почту.

Я не осведомлен о каком-либо законе против рассмотрения пищи и описания ее с использованием названия компании, из которой она была приобретена. Некоторые могут даже назвать это « Номинальное честное использование» . Я воспользовался ссылкой на Wikipedia ™, The Free Encyclopedia ™, для получения дополнительной информации об этой концепции, если вы новичок. Просто нажмите на синие слова, чтобы получить доступ к HyperLink ™, и вы будете очень быстро отправлены туда.

Имея это в виду, можете ли вы уточнить, что вы хотели бы, чтобы я сделал? Если вы хотите, чтобы я удалял ссылки на «Оливковый сад» из своего блога, который, на ваш взгляд, состоит исключительно из ссылок на «Оливковый сад», я боюсь, что я должен отказаться.

Если вы попросите меня просто добавить TradeMark® Symbols ™, я также должен отказаться, так как я не знаю, как это сделать.

Возможно, вы просите меня полностью снять свой блог. При этом Darden Corporation совершит свое самое большое преступление против человечества, так как они начали взимать дополнительную плату за начинки. Серьезно, 2,99 доллара за два паршивых фрикадельки? И ты говоришь, что I сорвал you ?

Пожалуйста, ответьте в течение девяти (9) дней, в лимерической форме.

Желая, чтобы вся семья Сил было приятным днем,

Винсент "Вино" Мэлоун Оливковый сад Возраст 29 с половиной

Независимо от угрозы, Мэлоун сохранил свою веру в Оливковый сад и сказал Гизмодо, что он считает, что это просто «недоразумение молодого члена группы, работающего по праву, или, возможно, автоматизированной системы».

И он прав. Представитель Olive Garden сказал Gizmodo, что allofgarden.com «был отмечен автоматическими средствами, и письмо было создано». С тех пор компания рассмотрела жалобу и установила, что никаких действий не требуется.

К сожалению, Оливковый сад не передавал эту информацию в лимерикской форме.

ru.upost.info

Я пробовал это: ночь в опере

Если бы мне пришлось догадаться о моем первом реальном введении в оперу, это было в дни Napster. Я был в старшей школе, и, как и многие другие дети, которые знали, как пользоваться интернетом в то время, меня часто интересовали музыкальные просьбы, когда мои родители получили ветер, что есть инструмент, который может позволить вам загрузить все Роберту Флак, Аниту Baker и Stevie Ray Vaughan, которые вы, возможно, захотите, and for free .

Так я узнал об Эдит Пиаф, «Клер де Луне» Клода Дебюсси и исполнении Лучиано Паваротти «Нессун Дорма».

В эпизоде подкаста Still Processing, писатели New York Times Уэсли Моррис и Дженна Уортам отдают дань уважения Уитни Хьюстон. Моррис, хныкая о «Я всегда буду любить тебя», говорит, что существует какая-то химическая реакция, которая случается в твоем мозгу, когда ты слышишь, как Хьюстон поражает эти высокие ноты. Это идеальный способ описать, как я чувствовал, что Паваротти поразил окончательное изменение аккорда в конце «Нессун Дорма», и с тех пор я возвращался к этой арии.

Говорят, что возвышенное качество голоса Ареты Франклин происходит от его способности быть одновременно множеством вещей: богатых и земных, ясных и светлых. Я так же отношусь к тенорам Паваротти; он сразу узнаваем. Голос, который имеет как изящество, так и силу, вес и яркость. Я не знал про проклятую оперу и не мог говорить по-итальянски, но по чистому повторению я узнал все слова «Нессун Дорма». И я знаю, что я далек от единственного, кто испытал это.

Когда я увидел ту Turandot, в опере «Метрополитен-опера» играла опера, в которой «Нессун Дорма» играла, я знал, что нашел идеальную точку входа в художественную форму, которая всегда чувствовала себя немного досягаемости. Я не делал в Нью-Йорке много прекрасных вещей и решил, что мне лучше с моим временем, чем сидеть в своей квартире и прокручивать Netflix. Нью-Йорк - одно из мест в мире, где прекрасная опера доступна: нетрудно найти билет на будний день около 40 долларов.

Только незадолго до вечера шоу, вызванное напоминанием электронной почты от Met, я решил просмотреть резюме Синдром Turandot’ . Когда я просмотрел сюжетные точки, мое сердце сжалось. Джакомо Пуччини поставил оперу в Китае; история была о том, что в Пекине иностранец решил завоевать сердце китайской принцессы, у которой была неприятная привычка убивать своих женихов.

По большей части мир оперы был изолирован от широко распространенной критики, которая преследует фильм и телевидение - прежде всего потому, что она не так доступна американской общественности в целом и людям с цветом в частности.

История была о Китае западного воображения - факт, с которым я мог бы жить, потому что, будучи азиатским американцем в ее 30-х годах, я have lived с ним; Я привык к тому, что меня заставили увидеть Азию через эту линзу. Что ужасно было, что я знал, что это произведение искусства, основанное на китайском городе, в центре которого - китайские иероглифы, будет исполнено белыми оперными певцами.

Азиаты часто стираются в Голливуде, даже в рассказах, которые происходят в их городах и общинах, и происходят от азиатских или азиатско-американских персонажей. В то время как некоторые оперные спектакли вырисовывали критику за то, что она слишком сильно наклонилась к карикатуре , по большей части мир оперы был изолирован от широко распространенной критики, которая преследует фильм и телевидение, в первую очередь потому, что она не так доступна американской общественности в целом, и людей с цветом в частности.

Есть места, которые мгновенно заставляют меня чувствовать себя так, как будто я часть чего-то гораздо большего и грандиозного, чем я: соборы, горы, раздел сыра в Whole Foods. Метрополитен-опера сразу же стал одним из тех мест.

Существует грандиозная лестница, которая ведет вас на каждый уровень оперного театра, от секции оркестра до секции «семья», а также носовые кровотечения, где я сидел. Легко забыть, что вы находитесь в дешевых креслах, потому что ничего о Met не чувствует дешево: полы и стены покрыты красным бархатом. Люстры отключали свет в миллион направлениях. И с верхнего этажа вы можете посмотреть на ресторан Grand Tier, где звон серебряных вилок и флейт шампанского напоминает вам, что есть люди, которые ходят в оперные дома, чтобы просто поесть.

Перед началом оперы я был в восторге.

И затем Turandot доставил.

Существует такая коллективная тишина, когда вы знаете, что все глаза ожидают того же, когда ваши сердца находятся в одном месте (где-то в вашем горле). Прослушивание «Нессун Дорма» с сотнями других оперных театрах было таким.

То, что я не знал до этой ночи, это то, что опера - дело марафона: шоу началось в 7:30 вечера, но не планировалось закончить, пока после 10 вечера я не был благодарен за два перерыва, но время между ними пролетел , Дизайн был потрясающим, чередуясь между темными уличными сценами и роскошными роскошными дисплеями.

Вверху, где я сидел, некоторые из зрителей смотрели в бинокль у певцов внизу, которые казались мне просто фигурками. По правде говоря, я был благодарен за дистанцию: это позволило мне сосредоточиться на музыке, атлетических скачках и бегах голосов певцов, не глядя на восточноевропейские лица, выглядывающие из имперско-китайских костюмов.

(Во время второго антракта я вздрогнул, услышав пару за спиной, выступая в европейском акценте, которого я не мог разместить, сказать друг другу, что актеры «действительно выглядели китайцами!»)

Когда «Nessun Dorma» пришло, в начале третьего акта вы могли услышать, как весь дом задерживает дыхание - для большинства зрителей это та песня, которую они услышали. Это не разочаровало. Я бы упомянул это, когда вы смотрите баскетбольную игру, и критический 3-точечный выстрел висит в воздухе, всего за миллисекунды, прежде чем он достигнет сети. Существует такая коллективная тишина, когда вы знаете, что все глаза ожидают того же, когда ваши сердца находятся в одном месте (где-то в вашем горле). Прослушивание «Нессун Дорма» с сотнями других оперных театрах было таким.

В ту ночь я покинул «Метро», думая, что я только что испытал одно из самых красивых произведений искусства, с которыми я когда-либо сталкивался. Я чувствовал себя очень счастливым и привилегированным, чтобы засвидетельствовать это. Верно и то, что я чувствовал себя неловко, не только из-за того беспокойства, которое я чувствовал, когда европейцы изображали азиатских персонажей, но также потому, что мне напоминали о компромиссах, которые люди часто вынуждают делать, когда занимаются изобразительным искусством. В ту ночь я влюбился в оперу, и я надеюсь пойти на другое шоу в Метрополитен, но есть два аспекта опыта, который остался со мной.

У меня не было полного взгляда на сцену, откуда я сидел. В верхней части сцены была панель, которая частично скрывала мою точку зрения: все, что было наверху, к задней части сцены, было скрыто от меня. Это не помешало мне наслаждаться шоу, хотя я периодически задавался вопросом, чего я отсутствовал, как мой взгляд отличался от того, что видели с мест в других частях дома.

Тогда я подумал, что если быть человеком цвета, пытающимся взаимодействовать с западным изобразительным искусством, дело не в том, что искусство скрыто, а в том, что он видит слишком много.

Я думал о том, является ли человек цветным и интересным с изобразительным искусством на Западе, это не так, как всегда, всегда быть отодвинутым на заднее сиденье, кто-то, чей взгляд на работу навсегда скомпрометирован вашей позицией, ваше обозначение как вторичная аудитория.

Я также помню свое облегчение на этих размытых лицах, как отсутствие их губ, глаз и ртов позволило мне сосредоточиться на искусстве. Я знал, что, увидев белую женщину, ее глаза, окрашенные и изогнутые, напоминающие китайскую принцессу, сломает мне сердце - не потому, что это было так необычно ужасно, но потому, что преступление было настолько настойчивым, что стало банальным.

И я почувствовал изоляцию этого горя, потому что я также знал, что большая часть аудитории не заметит. Тогда я подумал, что если быть человеком цвета, пытающимся взаимодействовать с западным изобразительным искусством, дело не в том, что искусство скрыто, а в том, что он видит слишком много. Из-за того, что вы были вынуждены увидеть детализированные детали и пятна, которые вырвались из других глаз.

ru.upost.info

РџСЂС‹С‰Рё РЅР° РЅРѕРіР°С…: РїСЂРёС‡РёРЅС‹, С„РѕС‚Рѕ, РєР°Рє Р±РѕСЂРѕС‚СЊСЃСЏ

РџСЂС‹С‰Рё РЅР° РЅРѕРіР°С…: РїСЂРµРґСѓРїСЂРµРґРёС‚СЊ РёР»Рё Р»РµС‡РёС‚СЊ?

РђРІС‚РѕСЂ: admin Р Р°Р·РґРµР»: Р–РµРЅСЃРєРёР№ Р¶СѓСЂРЅР°Р» Ilensi.ru РЈС…РѕРґ Р·Р° Р»РёС†РѕРј Рё С‚РµР»РѕРј

Р’ С…РѕР»РѕРґРЅРѕРµ РІСЂРµРјСЏ РіРѕРґР° РјРµР»РєРёРµ РїСЂС‹С‰Рё РЅР° РЅРѕРіР°С… РїРѕСЏРІР»СЏСЋС‚СЃСЏ С‡Р°С‰Рµ РІСЃРµРіРѕ, РїСЂРёС‡РµРј РєР°Рє Сѓ Р¶РµРЅС‰РёРЅ, С‚Р°Рє Рё Сѓ РјСѓР¶С‡РёРЅ. РџСЂРёС‡РёРЅР° Р·Р°РєР»СЋС‡Р°РµС‚СЃСЏ РІ С‚РѕРј, С‡С‚Рѕ РєРѕР¶Р° РЅРµ РґС‹С€РёС‚ Рё РїРѕС‚РµРµС‚ РїРѕРґ С‚РµРїР»РѕР№ РѕРґРµР¶РґРѕР№, РІ РёС‚РѕРіРµ РїРѕСЂС‹ Р·Р°РєСѓРїРѕСЂРёРІР°СЋС‚СЃСЏ РїРѕРґРєРѕР¶РЅС‹Рј Р¶РёСЂРѕРј, РїРѕСЃР»Рµ С‡РµРіРѕ РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚ РІРѕСЃРїР°Р»РµРЅРёРµ РІРѕР»РѕСЃСЏРЅС‹С… С„РѕР»Р»РёРєСѓР».

Р›РµС‡РµРЅРёРµ РїСЂС‹С‰РµР№ РІРѕР»РЅСѓРµС‚, РїСЂРµР¶РґРµ РІСЃРµРіРѕ, Р¶РµРЅС‰РёРЅ, РїРѕС‚РѕРјСѓ РєР°Рє РґР»СЏ РЅРёС… РѕС‡РµРЅСЊ РІР°Р¶РЅР° РїСЂРёРІР»РµРєР°С‚РµР»СЊРЅРѕСЃС‚СЊ СЌС‚РѕР№ С‡Р°СЃС‚Рё С‚РµР»Р°.

РџРѕС‡РµРјСѓ Р¶Рµ, РєР°Р·Р°Р»РѕСЃСЊ Р±С‹, Р±РµР·РѕР±РёРґРЅС‹Р№ РїСЂС‹С‰ РЅР° РїР°Р»СЊС†Рµ РІРїРѕР»РЅРµ РјРѕР¶РµС‚ СЃС‚Р°С‚СЊ РїРѕРІРѕРґРѕРј РґР»СЏ РЅРµСѓРІРµСЂРµРЅРЅРѕСЃС‚Рё РІ СЃРµР±Рµ Рё РїР»РѕС…РѕРіРѕ РЅР°СЃС‚СЂРѕРµРЅРёСЏ. РќРµСЃРјРѕС‚СЂСЏ РЅР° С‚Рѕ, С‡С‚Рѕ РєРѕР¶Р° РЅР° РЅРѕРіР°С… РЅР°РёРјРµРЅРµРµ С‡СѓРІСЃС‚РІРёС‚РµР»СЊРЅР° Рє РґРµР№СЃС‚РІРёСЋ РІРЅРµС€РЅРёС… СЂР°Р·РґСЂР°Р¶РёС‚РµР»РµР№, РёРјРµРЅРЅРѕ РѕРЅРё РІ Р±РѕР»СЊС€РёРЅСЃС‚РІРµ СЃР»СѓС‡Р°РµРІ СЃС‚Р°РЅРѕРІСЏС‚СЃСЏ РїСЂРёС‡РёРЅРѕР№ РїРѕСЏРІР»РµРЅРёСЏ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёР№, РєРѕС‚РѕСЂС‹Рµ С‡РµС€СѓС‚СЃСЏ Рё РґРѕСЃС‚Р°РІР»СЏСЋС‚ РґРёСЃРєРѕРјС„РѕСЂС‚. Р§С‚РѕР±С‹ РІС‹Р»РµС‡РёС‚СЊ СЃС‹РїСЊ, СЃС‚РѕРёС‚ СЃРЅР°С‡Р°Р»Р° СЂР°Р·РѕР±СЂР°С‚СЊСЃСЏ РІ РµРµ РїСЂРёС‡РёРЅР°С….

РџСЂРёС‡РёРЅС‹ РІРѕР·РЅРёРєРЅРѕРІРµРЅРёСЏ

Р’РѕР·РјРѕР¶РЅС‹Рµ РїСЂРёС‡РёРЅС‹, РєРѕС‚РѕСЂС‹Рµ РІР»РµРєСѓС‚ Р·Р° СЃРѕР±РѕР№ РїРѕСЏРІР»РµРЅРёРµ СЂР°Р·Р»РёС‡РЅС‹С… РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёР№ Рё РІРѕСЃРїР°Р»РµРЅРёР№:

РќРµСѓРґРѕР±РЅР°СЏ РѕРґРµР¶РґР° Рё РІСЂРµРјСЏ РіРѕРґР°

РљР°РїСЂРѕРЅРѕРІС‹Рµ РєРѕР»РіРѕС‚РєРё РёР»Рё СЃР°РїРѕРіРё СЃ РІС‹СЃРѕРєРёРј РіРѕР»РµРЅРёС‰РµРј вЂ“ РІРѕС‚ С‡Р°СЃС‚С‹Рµ РїСЂРёС‡РёРЅС‹ СЂР°Р·РґСЂР°Р¶РµРЅРёР№. РћРЅРё РїСЂРѕРІРѕС†РёСЂСѓСЋС‚ РїРѕРІС‹С€РµРЅРЅРѕРµ РїРѕС‚РѕРІС‹РґРµР»РµРЅРёРµ, Р·Р°РєСѓРїРѕСЂРёРІР°РЅРёРµ СЃР°Р»СЊРЅС‹С… Р¶РµР»РµР· Рё СЂР°Р·РјРЅРѕР¶РµРЅРёРµ РІ РЅРёС… Р±Р°РєС‚РµСЂРёР№, Р° Р·РЅР°С‡РёС‚ — РІРѕР·РЅРёРєР°СЋС‚ СЂР°Р·Р»РёС‡РЅС‹Рµ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ.

РђРІРёС‚Р°РјРёРЅРѕР· Рё РґРµР№СЃС‚РІРёРµ РіРѕСЂРјРѕРЅРѕРІ

Р§Р°СЃС‚Рѕ РјРµР»РєРёРµ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ РЅР° РїРѕРїРµ Рё РЅРѕРіР°С… СЏРІР»СЏСЋС‚СЃСЏ СЂРµР·СѓР»СЊС‚Р°С‚РѕРј СЃР±РѕСЏ С„СѓРЅРєС†РёР№ СЃР°Р»СЊРЅС‹С… Р¶РµР»РµР· РёР»Рё РіРѕСЂРјРѕРЅР°Р»СЊРЅРѕРіРѕ РґРёСЃР±Р°Р»Р°РЅСЃР° (Рє РїСЂРёРјРµСЂСѓ, РїРѕСЃР»Рµ СЂРѕРґРѕРІ). РўР°Рє РІРѕ РІСЂРµРјСЏ Р±РµСЂРµРјРµРЅРЅРѕСЃС‚Рё РІРЅРµС€РЅРёР№ РІРёРґ РєРѕР¶Рё Р·РЅР°С‡РёС‚РµР»СЊРЅРѕ СѓР»СѓС‡С€Р°РµС‚СЃСЏ, С‡РµРјСѓ РјС‹ РѕР±СЏР·Р°РЅС‹ РїРѕРІС‹С€РµРЅРёРµРј СѓСЂРѕРІРЅСЏ РїСЂРѕРіРµСЃС‚РµСЂРѕРЅР°. РЎСЂР°Р·Сѓ РїРѕСЃР»Рµ СЂРѕРґРѕРІ РµРіРѕ СѓСЂРѕРІРµРЅСЊ СЂРµР·РєРѕ СЃРЅРёР¶Р°РµС‚СЃСЏ, РЅР° С‡С‚Рѕ СЂРµР°РєС†РёСЏ РєРѕР¶Рё РЅРµ Р·Р°СЃС‚Р°РІР»СЏРµС‚ СЃРµР±СЏ Р¶РґР°С‚СЊ. РЈ РЅРµРєРѕС‚РѕСЂС‹С… Р¶РµРЅС‰РёРЅ РїРѕСЏРІР»СЏСЋС‚СЃСЏ СЃСѓС…РёРµ С€РµР»СѓС€РµРЅРёСЏ, Сѓ РґСЂСѓРіРёС…, РЅР°РѕР±РѕСЂРѕС‚, РѕР±СЂР°Р·СѓСЋС‚СЃСЏ РїСЂС‹С‰Рё, РєРѕС‚РѕСЂС‹Рµ РІ С‚Р°РєРѕРј СЃР»СѓС‡Р°Рµ РїРѕРєСЂС‹РІР°СЋС‚ РЅРµ С‚РѕР»СЊРєРѕ РёРєСЂС‹. Р’С‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ, РІСЃРєР°РєРёРІР°СЋС‰РёРµ РЅР° СЏРіРѕРґРёС†Р°С…, РјРѕРіСѓС‚ РІС‹Р·С‹РІР°С‚СЊ С‚Р°РєРёРµ РґРёСЃРєРѕРјС„РѕСЂС‚РЅС‹Рµ РѕС‰СѓС‰РµРЅРёСЏ, РєР°Рє Р·СѓРґ Рё Р±РѕР»СЊ. Р§С‚РѕР±С‹ РїСЂРѕРІРµСЃС‚Рё СЌС„С„РµРєС‚РёРІРЅРѕРµ Р»РµС‡РµРЅРёРµ С‚Р°РєРѕР№ СЃС‹РїРё, РЅСѓР¶РЅРѕ РїСЂРµР¶РґРµ СѓР·РЅР°С‚СЊ, РїРѕС‡РµРјСѓ РѕРЅР° РІРѕР·РЅРёРєР»Р°.

РЎРµСЂСЊРµР·РЅРѕРµ РІР»РёСЏРЅРёРµ РЅР° РєРѕР¶Сѓ РЅРѕРі РѕРєР°Р·С‹РІР°РµС‚ Р°РІРёС‚Р°РјРёРЅРѕР·. РќРµРґРѕСЃС‚Р°С‚РѕРє РІРёС‚Р°РјРёРЅРѕРІ РїСЂРёРІРѕРґРёС‚ Рє С‚РѕРјСѓ, С‡С‚Рѕ Р±РµР»С‹Рµ РїСЂС‹С‰РёРєРё РІРѕР·РЅРёРєР°СЋС‚ РЅР° РІСЃРµС… С‡Р°СЃС‚СЏС… С‚РµР»Р°, РІ С‚РѕРј С‡РёСЃР»Рµ Рё РЅР° СЏРіРѕРґРёС†Р°С….

Р‘СЂРёС‚СЊРµ РёР»Рё СЌРїРёР»СЏС†РёСЏ

РќРµСЂРµРґРєРѕ СЂР°Р·РґСЂР°Р¶РµРЅРёСЏ РїРѕСЏРІР»СЏСЋС‚СЃСЏ РїРѕСЃР»Рµ Р±СЂРёС‚СЊСЏ РёР»Рё СЌРїРёР»СЏС†РёРё. РўРѕРіРґР° РЅСѓР¶РЅРѕ РѕР±СЂР°С‚РёС‚СЊ РІРЅРёРјР°РЅРёРµ РЅР° СЃРІРѕР№ СЃС‚Р°РЅРѕРє РґР»СЏ Р±СЂРёС‚СЊСЏ. РЎС‚Р°РЅРєРё СЃ РїР»Р°РІР°СЋС‰РµР№ РіРѕР»РѕРІРєРѕР№ Р±РѕР»РµРµ Р±РµР·РѕРїР°СЃРЅС‹ РґР»СЏ РєРѕР¶Рё. РџСЂРё РІС‹Р±РѕСЂРµ СЃС‚Р°РЅРєР° Р»СѓС‡С€Рµ РѕСЃС‚Р°РЅРѕРІРёС‚СЊ СЃРІРѕР№ РІС‹Р±РѕСЂ РЅР° РјСѓР¶СЃРєРѕРј, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РїСЂРµРґСЃС‚Р°РІР»РµРЅ РЅР° С„РѕС‚Рѕ, РїРѕС‚РѕРјСѓ РєР°Рє РѕРЅ СЃ РјРµРЅСЊС€РµР№ С‚СЂР°РІРјР°С‚РёС‡РЅРѕСЃС‚СЊСЋ Рё Р±РѕР»РµРµ СЌС„С„РµРєС‚РёРІРЅРѕ Р±СѓРґРµС‚ СѓРґР°Р»СЏС‚СЊ РІРѕР»РѕСЃС‹. РџРѕРјРЅРёС‚Рµ, С‡С‚Рѕ Р¶РµРЅСЃРєРёР№ СЃС‚Р°РЅРѕРє вЂ“ СЌС‚Рѕ РІСЃРµРіРѕ Р»РёС€СЊ СЂРµРєР»Р°РјРЅР°СЏ СѓР»РѕРІРєР°. Р’РѕР·РјРѕР¶РЅРѕ, РІР°Рј РІРѕРѕР±С‰Рµ РЅРµ РїРѕРґС…РѕРґРёС‚ СѓРґР°Р»РµРЅРёРµ РІРѕР»РѕСЃ СЃ РїРѕРјРѕС‰СЊСЋ Р±СЂРёС‚РІС‹ Рё РЅСѓР¶РЅРѕ РёСЃРєР°С‚СЊ Р°Р»СЊС‚РµСЂРЅР°С‚РёРІРЅС‹Рµ РјРµС‚РѕРґС‹. Р’ РёС… СЂРѕР»Рё РјРѕРіСѓС‚ РІС‹СЃС‚СѓРїР°С‚СЊ РїСЂРѕС†РµРґСѓСЂС‹ Р»Р°Р·РµСЂРЅРѕР№ РёР»Рё РІРѕСЃРєРѕРІРѕР№ СЌРїРёР»СЏС†РёРё. РџРµСЂРµРґ С‚РµРј, РєР°Рє РІРѕР·РѕР±РЅРѕРІРёС‚СЊ РїСЂРѕС†РµРґСѓСЂС‹ СЌРїРёР»СЏС†РёРё РЅРµР¶РµР»Р°С‚РµР»СЊРЅС‹С… РІРѕР»РѕСЃ, Р»СѓС‡С€Рµ СЃРґРµР»Р°С‚СЊ 2-3-С… РЅРµРґРµР»СЊРЅС‹Р№ РїРµСЂРµСЂС‹РІ, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РїРѕС‚СЂР°С‚РёС‚СЊ РЅР° Р»РµС‡РµРЅРёРµ РєРѕР¶Рё РЅР° РЅРѕРіР°С….

Р’СЂРѕСЃС€РёРµ РІРѕР»РѕСЃС‹

РџРѕСЃР»Рµ Р±СЂРёС‚СЊСЏ РІРѕР»РѕСЃРєРё РјРѕРіСѓС‚ РІСЂР°СЃС‚Р°С‚СЊ РІ РєРѕР¶Сѓ, РІ СЂРµР·СѓР»СЊС‚Р°С‚Рµ РѕР±СЂР°Р·СѓСЋС‚СЃСЏ Р·СѓРґСЏС‰РёРµ РєСЂР°СЃРЅС‹Рµ Р±СѓРіРѕСЂРєРё, РєРѕС‚РѕСЂС‹Рµ РёРјРµСЋС‚ РїРѕРґРєРѕР¶РЅС‹Р№ С…Р°СЂР°РєС‚РµСЂ, РєР°Рє РЅР° С„РѕС‚Рѕ. РС… СЂР°СЃС‡РµСЃС‹РІР°РЅРёРµ РїСЂРµРґСЃС‚Р°РІР»СЏРµС‚ РѕРїР°СЃРЅРѕСЃС‚СЊ, С‚Р°Рє РєР°Рє РїРѕСЏРІР»РµРЅРёРµ РѕС‚РєСЂС‹С‚С‹С… СЂР°РЅ СЃРѕР·РґР°РµС‚ Р±Р»Р°РіРѕРїСЂРёСЏС‚РЅС‹Рµ СѓСЃР»РѕРІРёСЏ РґР»СЏ СЂР°Р·РјРЅРѕР¶РµРЅРёСЏ Р±РѕР»РµР·РЅРµС‚РІРѕСЂРЅС‹С… РјРёРєСЂРѕРѕСЂРіР°РЅРёР·РјРѕРІ. Р‘РѕСЂРѕС‚СЊСЃСЏ СЃ РґР°РЅРЅРѕР№ РїСЂРѕР±Р»РµРјРѕР№ РїРѕРјРѕР¶РµС‚ РјР°Р·СЊ В«Р“РёРґСЂРѕРєРѕСЂС‚РёР·РѕРЅВ», РєРѕС‚РѕСЂР°СЏ РѕС‚РЅРѕСЃРёС‚СЃСЏ Рє РіРѕСЂРјРѕРЅР°Р»СЊРЅС‹Рј СЃСЂРµРґСЃС‚РІР°Рј.

РљРѕСЃРјРµС‚РёС‡РµСЃРєРёРµ СЃСЂРµРґСЃС‚РІР°

РљРѕРіРґР° Р±РµР»С‹Рµ РїСЂС‹С‰Рё РїРѕСЏРІР»СЏСЋС‚СЃСЏ РїРµСЂРёРѕРґРёС‡РµСЃРєРё РЅРµР·Р°РІРёСЃРёРјРѕ РѕС‚ РІСЂРµРјРµРЅРё РіРѕРґР° Рё СЃР°РјРѕСЃС‚РѕСЏС‚РµР»СЊРЅРѕ РёСЃС‡РµР·Р°СЋС‚, СЃС‚РѕРёС‚ РѕР±СЂР°С‚РёС‚СЊ РІРЅРёРјР°РЅРёРµ РЅР° РёСЃРїРѕР»СЊР·СѓРµРјС‹Рµ РєРѕСЃРјРµС‚РёС‡РµСЃРєРёРµ СЃСЂРµРґСЃС‚РІР°. Р’РѕР·РЅРёРєРЅРѕРІРµРЅРёРµ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёР№ С‡Р°СЃС‚Рѕ СЃРІСЏР·Р°РЅРѕ СЃ РєСЂРµРјР°РјРё Рё РіРµР»СЏРјРё РґР»СЏ С‚РµР»Р°. Р СЃС‚РѕРёС‚ Р»РёС€СЊ СЃРјРµРЅРёС‚СЊ СЃСЂРµРґСЃС‚РІР° СѓС…РѕРґР°, СЂР°Р·РґСЂР°Р¶РµРЅРёСЏ РїСЂРѕС…РѕРґСЏС‚, Рё СЃС‚Р°РЅРѕРІРёС‚СЃСЏ СЏСЃРЅРѕ, РїРѕС‡РµРјСѓ РѕРЅРё РїРѕСЏРІРёР»РёСЃСЊ Рё РЅСѓР¶РЅРѕ Р»Рё РµРµ Р»РµС‡РёС‚СЊ

РџСЂРѕСЃС‚СѓРґРЅС‹Рµ Р·Р°Р±РѕР»РµРІР°РЅРёСЏ

РћРЅРё РѕСЃРѕР±РµРЅРЅРѕ С‡Р°СЃС‚Рѕ РІС‹Р·С‹РІР°СЋС‚ РјРµР»РєРёРµ РїСЂС‹С‰РёРєРё РІ РѕСЃРµРЅРЅРµ-РІРµСЃРµРЅРЅРёР№ РїРµСЂРёРѕРґ, РєРѕРіРґР° С…РѕР»РѕРґ Рё СЃС‹СЂРѕСЃС‚СЊ РІС‹Р·С‹РІР°СЋС‚ РїРѕСЏРІР»РµРЅРёРµ СЃРёРјРїС‚РѕРјРѕРІ РїСЂРѕСЃС‚СѓРґС‹, Р±Р»Р°РіРѕРґР°СЂСЏ С‡РµРјСѓ РѕСЃР»Р°Р±Р»СЏРµС‚СЃСЏ РёРјРјСѓРЅРёС‚РµС‚. РќРµСЃРјРѕС‚СЂСЏ РЅР° РѕР±С‰РµРёР·РІРµСЃС‚РЅС‹Рµ РїРѕСЃР»РµРґСЃС‚РІРёСЏ РїРµСЂРµРѕС…Р»Р°Р¶РґРµРЅРёСЏ, Р¶РµРЅС‰РёРЅС‹ РїСЂРѕРґРѕР»Р¶Р°СЋС‚ Р»РµРіРєРѕ РѕРґРµРІР°С‚СЊСЃСЏ, Р·Р° С‡С‚Рѕ Рё Р±С‹РІР°СЋС‚ РЅР°РєР°Р·Р°РЅС‹ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏРјРё РЅР° СЂР°Р·РЅС‹С… СѓС‡Р°СЃС‚РєР°С… С‚РµР»Р°. РќРёРєРѕРіРѕ РЅРµ РѕР±СЂР°РґСѓСЋС‚ РїСЂРѕСЃС‚СѓРґРЅС‹Рµ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ, РІСЃРєР°РєРёРІР°СЋС‰РёРµ РїРѕ РїРѕРїРµ, СЃРїРёРЅРµ РёР»Рё РЅР° РїР°Р»СЊС†Рµ РЅРѕРіРё. Рљ С‚РѕРјСѓ Р¶Рµ РѕРЅРё С‡Р°СЃС‚Рѕ С‡РµС€СѓС‚СЃСЏ, РІРµРґСЊ РґРѕСЃС‚СѓРї РІРѕР·РґСѓС…Р° Рє РєРѕР¶Рµ РѕРіСЂР°РЅРёС‡РµРЅ, Р° С‚СЂРµРЅРёРµ РѕР± РѕРґРµР¶РґСѓ РІС‹Р·С‹РІР°РµС‚ Р·СѓРґ Рё СЂР°Р·РґСЂР°Р¶РµРЅРёРµ.

Р’С‹Р»РµС‡РёС‚СЊ РїСЂРѕСЃС‚СѓРґРЅС‹Рµ РїСЂС‹С‰РёРєРё вЂ“ РЅРµР»РµРіРєР°СЏ Р·Р°РґР°С‡Р°, РїРѕСЌС‚РѕРјСѓ РїРµСЂРІС‹Рј С€Р°РіРѕРј РІ СЌС‚РѕРј РІРѕРїСЂРѕСЃРµ РґРѕР»Р¶РЅР° СЃС‚Р°С‚СЊ РєРѕРЅСЃСѓР»СЊС‚Р°С†РёСЏ РґРµСЂРјР°С‚РѕР»РѕРіР°.

РђР»Р»РµСЂРіРёСЏ

Р•СЃР»Рё РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ С‡РµС€СѓС‚СЃСЏ, РєСЂР°СЃРЅРµСЋС‚ Рё СѓРІРµР»РёС‡РёРІР°СЋС‚СЃСЏ РІ СЂР°Р·РјРµСЂР°С… вЂ“ РЅРµ РёСЃРєР»СЋС‡РµРЅРѕ, С‡С‚Рѕ СЌС‚Рѕ РїСЂРѕСЏРІР»РµРЅРёРµ РґРµР№СЃС‚РІРёСЏ Р°Р»Р»РµСЂРіРµРЅРѕРІ. РџСЂРёС‡РµРј РІРѕР·РЅРёРєР°СЋС‚ С‚Р°РєРёРµ РІРѕСЃРїР°Р»РµРЅРёСЏ РґР°Р¶Рµ РЅР° РїР°Р»СЊС†Рµ Рё РµСЃР»Рё РёС… РЅРµ Р»РµС‡РёС‚СЊ РјРѕР¶РµС‚ СЂР°Р·РІРёС‚СЊСЃСЏ РґРµСЂРјР°С‚РёС‚ РёР»Рё СЌРєР·РµРјР°. РўР°РєР¶Рµ Р±С‹РІР°СЋС‚ СЃРёС‚СѓР°С†РёРё, РєРѕРіРґР° РїРѕСЃР»Рµ СЂРѕРґРѕРІ РєРѕР¶Р° Р±РѕР»РµРµ С‡СѓРІСЃС‚РІРёС‚РµР»СЊРЅРѕ СЂРµР°РіРёСЂСѓРµС‚ РЅР° РІРѕР·РґРµР№СЃС‚РІРёРµ Р°Р»Р»РµСЂРіРµРЅРѕРІ. Р•СЃР»Рё РґРµР№СЃС‚РІРёРµ Р°Р»Р»РµСЂРіРµРЅР° РїСЂРµРєСЂР°С‰Р°РµС‚СЃСЏ, С‚Рѕ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ, РєР°Рє РїСЂР°РІРёР»Рѕ, СѓС…РѕРґСЏС‚ СЃР°РјРѕСЃС‚РѕСЏС‚РµР»СЊРЅРѕ.

Р›СѓС‡С€Рµ РїСЂРµРґСѓРїСЂРµРґРёС‚СЊ, С‡РµРј Р»РµС‡РёС‚СЊ

РљРѕРЅРµС‡РЅРѕ, РјРѕР¶РЅРѕ РІС‹Р»РµС‡РёС‚СЊ РґР°РЅРЅС‹Рµ РЅРµРїСЂРёСЏС‚РЅРѕСЃС‚Рё, РЅРѕ РєР°Рє РіРѕРІРѕСЂСЏС‚ РІСЂР°С‡Рё В«Р»СѓС‡С€Рµ РїСЂРµРґРѕС‚РІСЂР°С‚РёС‚СЊ, С‡РµРј РёР·Р»РµС‡РёС‚СЊВ», РІРµРґСЊ СЌС‚Рѕ РїРѕРјРѕР¶РµС‚ СЃСЌРєРѕРЅРѕРјРёС‚СЊ РІСЂРµРјСЏ, РґРµРЅСЊРіРё Рё РЅРµСЂРІС‹. РќРµСЃРєРѕР»СЊРєРѕ РїРѕР»РµР·РЅС‹С… СЂРµРєРѕРјРµРЅРґР°С†РёР№:

РџСЂРё РІС‹Р±РѕСЂРµ РєРѕР»РіРѕС‚РѕРє РёР»Рё Р»РѕСЃРёРЅ, РЅСѓР¶РЅРѕ РѕС‚РґР°РІР°С‚СЊ РїСЂРµРґРїРѕС‡С‚РµРЅРёРµ РёР·РґРµР»РёСЏРј СЃ РІС‹СЃРѕРєРёРј СЃРѕРґРµСЂР¶Р°РЅРёРµРј С…Р»РѕРїРєР°. Р‘Р»Р°РіРѕ СЃРµРіРѕРґРЅСЏ СЂР°Р·РЅРѕРѕР±СЂР°Р·РёРµ С„РёСЂРј Рё РїСЂРѕРёР·РІРѕРґРёС‚РµР»РµР№ РїРѕР·РІРѕР»СЏРµС‚ СЌС‚Рѕ СЃРґРµР»Р°С‚СЊ Р±РµР· РѕСЃРѕР±С‹С… РїСЂРѕР±Р»РµРј.
РџСЂРµРґРѕС‚РІСЂР°С‚РёС‚СЊ РїРѕСЏРІР»РµРЅРёРµ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёР№ РЅР° СЏРіРѕРґРёС†Р°С… РїРѕРјРѕР¶РµС‚ С…Р»РѕРїРєРѕРІРѕРµ РЅРёР¶РЅРµРµ Р±РµР»СЊРµ
РџСЂРёРѕР±СЂРµС‚Р°С‚СЊ РѕР±СѓРІСЊ СЃ РЅРёР·РєРёРј РіРѕР»РµРЅРёС‰РµРј.
Р’Р·РІРµС€РµРЅРЅРѕ РїРѕРґС…РѕРґРёС‚СЊ Рє РІС‹Р±РѕСЂСѓ РєРѕСЃРјРµС‚РёС‡РµСЃРєРёС… СЃСЂРµРґСЃС‚РІ РїРѕ СѓС…РѕРґСѓ Р·Р° РєРѕР¶РµР№, РѕСЃРѕР±РµРЅРЅРѕ СЃСЂРµРґСЃС‚РІ, РёСЃРїРѕР»СЊР·СѓРµРјС‹С… РїРѕСЃР»Рµ Р±СЂРёС‚СЊСЏ.
РћС‚РґР°РІР°С‚СЊ РїСЂРµРґРїРѕС‡С‚РµРЅРёРµ РіРёРїРїРѕР°Р»Р»РµСЂРіРµРЅРЅС‹Рј РїРѕСЂРѕС€РєР°Рј Рё РґСЂСѓРіРёРј СЃСЂРµРґСЃС‚РІР°Рј Р±С‹С‚РѕРІРѕР№ С…РёРјРёРё Р±РµР· СЃРѕРґРµСЂР¶Р°РЅРёСЏ С…Р»РѕСЂР°.
РџРѕРґРґРµСЂР¶РёРІР°С‚СЊ С‚РµРјРїРµСЂР°С‚СѓСЂСѓ РІ РїРѕРјРµС‰РµРЅРёРё РЅР° СѓСЂРѕРІРЅРµ 23 вЂ“ 24 РіСЂР°РґСѓСЃРѕРІ, С‚Р°Рє РєР°Рє Р±РѕР»РµРµ РІС‹СЃРѕРєРёРµ РµРµ Р·РЅР°С‡РµРЅРёСЏ РїРѕРІС‹С€Р°СЋС‚ РїРѕС‚РѕРѕС‚РґРµР»РµРЅРёРµ, РІСЃР»РµРґСЃС‚РІРёРµ С‡РµРіРѕ РїСЂРѕРёСЃС…РѕРґРёС‚ Р·Р°РєСѓРїРѕСЂРёРІР°РЅРёРµ РїРѕСЂ.

РР·Р±Р°РІР»РµРЅРёРµ РѕС‚ РїСЂС‹С‰РµР№ РІ РґРѕРјР°С€РЅРёС… СѓСЃР»РѕРІРёСЏС…

Рљ С‡РµРјСѓ РІС‹РґР°РІР»РёРІР°С‚СЊ РїСЂС‹С‰, РІ С‚РѕРј С‡РёСЃР»Рµ Рё РїРѕРґРєРѕР¶РЅС‹Р№, РµСЃР»Рё СЌС‚Рѕ РІРµРґРµС‚ Рє РѕР±СЂР°Р·РѕРІР°РЅРёСЋ СЏРјРѕРє Рё СЂСѓР±С†РѕРІ? Р›СѓС‡С€Рµ СѓР¶ РµСЃР»Рё РѕРЅРё РїРѕСЏРІРёР»РёСЃСЊ, РїСЂРёР¶РёРіР°С‚СЊ РЅРµРєРѕС‚РѕСЂРѕРµ РІСЂРµРјСЏ СЂР°СЃС‚РІРѕСЂРѕРј Р№РѕРґР°.

РњРѕР¶РЅРѕ С‚Р°РєР¶Рµ РёСЃРїРѕР»СЊР·РѕРІР°С‚СЊ СЃРїРёСЂС‚РѕРІРѕР№ РЅР°СЃС‚РѕР№ РєР°Р»РµРЅРґСѓР»С‹, Р·РёРЅРµСЂРёС‚ РёР»Рё СЃРєРёРЅРѕСЂРµРЅ, Р° СЂР°Р·-РґРІР° РІ РЅРµРґРµР»СЋ РЅР°РєР»Р°РґС‹РІР°С‚СЊ РјР°Р·Рё, СЃРѕРґРµСЂР¶Р°С‰РёРµ РІРёС‚Р°РјРёРЅ Рђ (Р’РёРґРµСЃС‚РёРј, Р Р°РґРµРІРёС‚). Р§РµСЂРµР· РјРµСЃСЏС† РµР¶РµРґРЅРµРІРЅС‹С… РїСЂРѕС†РµРґСѓСЂ РјРѕР¶РЅРѕ РїРѕР»СѓС‡РёС‚СЊ С‡РёСЃС‚СѓСЋ, Р·РґРѕСЂРѕРІСѓСЋ РєРѕР¶Сѓ. РЎР»СѓС‡Р°РµС‚СЃСЏ С‚Р°РєРѕРµ, С‡С‚Рѕ РѕР±СЂР°Р·СѓСЋС‚СЃСЏ СЃСѓС…РёРµ СѓС‡Р°СЃС‚РєРё РєРѕР¶Рё РєР°Рє РЅР° С„РѕС‚Рѕ, Р° РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ РІРѕР·РЅРёРєР°СЋС‚ СЃ РїСЂРµР¶РЅРµР№ РёРЅС‚РµРЅСЃРёРІРЅРѕСЃС‚СЊСЋ, Рє С‡РµРјСѓ С‡Р°СЃС‚Рѕ РїСЂРёРІРѕРґСЏС‚ Р»РµРєР°СЂСЃС‚РІРµРЅРЅС‹Рµ РїСЂРµРїР°СЂР°С‚С‹. Р’ С‚Р°РєРёС… СЃР»СѓС‡Р°СЏС… Р±РѕСЂРѕС‚СЊСЃСЏ СЃ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏРјРё Р±СѓРґРµС‚ СѓР¶Рµ РґРµСЂРјР°С‚РѕР»РѕРі.

Р§С‚Рѕ РґРµР»Р°С‚СЊ, РµСЃР»Рё РїСЂС‹С‰Рё РЅРµ РїСЂРѕС…РѕРґСЏС‚

Р•СЃР»Рё СЃС‹РїСЊ РЅРµ РїСЂРѕС…РѕРґРёС‚ РІ С‚РµС‡РµРЅРёРµ РґР»РёС‚РµР»СЊРЅРѕРіРѕ РІСЂРµРјРµРЅРё, РѕСЃС‚Р°РµС‚СЃСЏ РµРґРёРЅСЃС‚РІРµРЅРЅС‹Р№ РІС‹С…РѕРґ вЂ“ Р»РµС‡РёС‚СЊ РІ РїРѕР»РёРєР»РёРЅРёРєРµ. РќРµ СЃС‚РѕРёС‚ РѕС‚РєР»Р°РґС‹РІР°С‚СЊ РїРѕС…РѕРґ Рє РІСЂР°С‡Сѓ, РєРѕС‚РѕСЂС‹Р№ РЅРµ С‚РѕР»СЊРєРѕ РїРѕРјРѕР¶РµС‚ СЂР°Р·РѕР±СЂР°С‚СЊСЃСЏ, РїРѕС‡РµРјСѓ РІРѕР·РЅРёРєР»Р° СЃС‹РїСЊ, РЅРѕ Рё РЅР°Р·РЅР°С‡РёС‚ РєРѕРјРїР»РµРєСЃРЅРѕРµ Р»РµС‡РµРЅРёРµ.

Р Р°Р·РЅРѕРѕР±СЂР°Р·РЅС‹Рµ РІС‹СЃС‹РїР°РЅРёСЏ вЂ“ РЅРµРїСЂРёСЏС‚РЅР°СЏ РїСЂРѕР±Р»РµРјР°, СЃ РєРѕС‚РѕСЂРѕР№ РІС‹РЅСѓР¶РґРµРЅС‹ Р±РѕСЂРѕС‚СЊСЃСЏ РјРЅРѕРіРёРµ Р¶РµРЅС‰РёРЅС‹. РќРѕ С‚С‰Р°С‚РµР»СЊРЅС‹Р№ СЃРёСЃС‚РµРјР°С‚РёС‡РµСЃРєРёР№ СѓС…РѕРґ Р·Р° РєРѕР¶РµР№ Рё СЃРІРѕРµРІСЂРµРјРµРЅРЅР°СЏ РєРѕРЅСЃСѓР»СЊС‚Р°С†РёСЏ СЃРїРµС†РёР°Р»РёСЃС‚Р° РїРѕРјРѕРіСѓС‚ РІС‹Р»РµС‡РёС‚СЊ РїСЂРѕР±Р»РµРјСѓ Рё РїРѕР»СѓС‡РёС‚СЊ РєСЂР°СЃРёРІСѓСЋ РєРѕР¶Сѓ РґР°Р¶Рµ РЅР° РїРѕРїРµ. РўРѕРіРґР° РѕРЅРё СЃРЅСЏС‚СЃСЏ С‚РѕР»СЊРєРѕ РІ СЃС‚СЂР°С€РЅС‹С… СЃРЅР°С…. Рљ СЃР»РѕРІСѓ СЃРєР°Р·Р°С‚СЊ, РµСЃР»Рё РІР°Рј РґРµР№СЃС‚РІРёС‚РµР»СЊРЅРѕ СЃРЅСЏС‚СЃСЏ РїСЂС‹С‰РёРєРё, СЌС‚Рѕ Р·РЅР°С‡РёС‚, С‡С‚Рѕ СЃС‚РѕРёС‚ РѕР¶РёРґР°С‚СЊ РЅРµРѕР¶РёРґР°РЅРЅРѕРµ СЂР°РґРѕСЃС‚РЅРѕРµ СЃРѕР±С‹С‚РёРµ РІ СЂРµР°Р»СЊРЅРѕР№ Р¶РёР·РЅРё. РРјРµРЅРЅРѕ СЌС‚Рѕ РѕР±РµС‰Р°РµС‚ С„СЂР°РЅС†СѓР·СЃРєРёР№ СЃРѕРЅРЅРёРє.